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　　马笑的记者身份，被赋予了更深层的叙事功能，他不仅是故事的亲历者，更是一双“旁观者的眼睛。”申奥说：“他既在观察战争双方的正邪善恶强弱，但同时也是双方之间的一个桥梁。”通过这双眼睛，观众得以观察；而随着剧情推进，当这双眼睛的主人从“旁观者”被迫成为“亲历者”，并最终以行动“让世界看到这里发生了什么”时，普通人身上那种从被动承受到主动担当的蜕变过程便得以完成。这正是申奥想要描绘的，他说：“整个电影就是在描述一个普通人逐渐背负上责任感跟担当的过程。”

　　创作开始，申奥与团队便陷入了海量的资料之中，“我们按照以往的工作惯例，看了大量的纪录片，以及两三本非常翔实的被绑架的经历的回忆录，从里面去提取细节。”这些文字与影像记录，为他打开了理解极端处境的第一扇窗。他说自己从回忆录中体会最深的就是两个字：绝望。正是这种弥漫于字里行间的绝望感，以及人在绝境中被逼出的、近乎本能的生存智慧，成为影片情感与逻辑的基础。例如，利用银针摩擦头发产生静电来辨别方向，依靠夜间观星掌握东方方位，这些具有奇观色彩却又真实的细节，都来自于幸存者的亲笔记录。

　　为了触摸更真切的生命质感，申奥带领团队远赴非洲堪景。这次旅程，让抽象的资料化为具体可感的震撼。他们发现，在互联网并不四通八达的地区，当地司机“在脑子里头”记路的生存技能，直接启发了影片中将“没有手机信号”设置为主角逃生重要障碍的情节。更触动申奥的，是当地孩子对足球纯粹的热爱，“他们虽然很贫穷，买不起新足球，但小朋友会拿布扎一个足球，然后按照足球的规则去踢。”这个用破布扎成的足球，被申奥用到了电影中。

　　对于影片中极端组织的运作内幕，申奥的考据近乎于学术研究。他了解到，为了规避监控，极端分子会采用最原始的物理通讯方式：“手递手、人见人，而不用互联网和手机，通过对讲机来联络，通过车传递所有的证据。”关押人质的山洞，则依据回忆录中的描述，被设计成一个功能齐全的“地下城市”：“有武器弹药，也有厨房，也有负责做炸弹的区域我们现代化都市的大厦是往上盖的，但是极端分子的山洞是往下挖的。”这种对敌方“生活与工作方式”的具象还原，极大地增强了叙事环境的压迫感与可信度。

　　申奥介绍说剧组8月份拍摄，撒哈拉沙漠地表温度长时间超过50摄氏度，严酷的环境对人员和设备都是前所未有的考验。“连摄影机都出现了高温预警信号，机器也需要防晒降温。”为了对抗高温可能引发的生命危险，剧组采取了极端措施，“每天收工回去后，大家都要泡冷水浴给内脏降温。”全组配备了随队医生与急救措施，以防热射病等紧急情况。演员的造型细节也呼应了这种真实煎熬，嘴唇干裂、脸部晒伤、脖颈脱皮的状态，让角色的脱水与疲惫无需表演，便已写在他们身上。齐溪对此感受深刻：“多做任何一个动作都会消耗你的体力。”

　　如果说高温是不得不承受的客观环境，那么影片中大量出现的枪战与爆破场面，则是剧组主动选择并必须绝对掌控的风险。为了获得最真实的临场反应，申奥做出了一个大胆的决定：使用真枪。他确认：“我们所有的和子弹都是真实的，只是用了去掉弹头的空包弹去拍摄。”这一选择的目的非常明确，在保障绝对安全的前提下，利用逼真的枪声、后坐力与爆破冲击波，去激发演员和现场工作人员最原始、最本能的身体反应，从而避免表演痕迹，营造出身临其境的战争氛围。